财富家 《长安的荔枝》：大唐荔枝路，一路“注水”成河？_观众_审美_历史

《长安的荔枝》上线后，本以为能凭借马伯庸的原著光环和精美的服化道一路高歌猛进，谁料却成了剧组的“吐槽大会”，观众用“注水”“魔改”“审美降级”等词为这部剧贴上了“差评标签”，不禁让人感慨：这荔枝还没送到长安，观众的耐心就先“烂”在了路上。你以为《长安的荔枝》是大唐版的“速度与激情”，一路风驰电掣运荔枝？这分明是一场“注水”与“魔改”的“大杂烩”。剧中郑平安自称“陪酒侍郎”，这在唐代可是“诈称官衔”的大罪，按《唐律疏议》得流放两千里，编剧如此“大胆创新”，简直是把历史当“橡皮泥”。·再看何有光的设定，海盗出身的他居然能当刺史，还发行“海筹”搞股份制，这完全是对历史的“胡编乱造”，要知道唐朝的刺史选拔严格，海盗出身的人连县令都当不了，更别提刺史这种高官了。你以为这部剧的服化道能重现大唐盛世的辉煌？然而现实却是“审美降级”的典型代表。对比《长安十二时辰》，《长安的荔枝》的服装造型明显“掉队”。女演员的妆容千篇一律财富家，锥子脸、韩式平眉、咬唇妆，完全不符合唐朝的审美风格，被历史博主怒批“把老祖宗气活了”。道具方面也漏洞百出，吃饭戏用的烧鸡是塑料模型，主角撕咬时纹丝不动，观众调侃“道具组欺负演员牙口好”，如此粗糙的道具，实在让人出戏。你以为两句话能讲清的事，剧组拍三集？果不其然，《长安的荔枝》的节奏拖沓得让观众“抓狂”。原著中紧凑的运荔枝情节，到了剧里被强行抻长，加入了大量无关紧要的支线剧情。比如郑平安引发的朝堂谍战戏，完全是“画蛇添足”，不仅没有增加剧情的深度，反而让观众看得“如鲠在喉”。两句话能讲清的事被拍成三集，观众二倍速还嫌慢，建议导演和短视频博主学叙事。你以为这部剧的人物个个鲜活？实则不然。剧中人物大多沦为“工具人”，阿僮被设定为男主的“恋爱脑”，完全忽视了原著中她直爽热情的性格特点，编剧为了给男主加戏，不惜牺牲角色的合理性。而配角更是“工具人”的典型代表，女二存在只为给女主下药，下完药立刻领盒饭，网友怒喷“编剧杀人灭口式填坑”。如此“工具化”的人物设定，让观众对角色毫无共鸣。你以为这部剧能通过运荔枝展现大唐的繁华与荒诞？实际上，它却在“表面功夫”上停滞不前。原著中对权力结构与民间关系的深刻揭示被剧创消解得所剩无几。剧中苏谅被改编成“现代企业家”，仿佛运荔枝还能带动经济发展，这种改编完全忽视了运荔枝的本质——权力的任性与劳民伤财。观众被剧中“热血叙事”感动的同时，却忽略了背后权力的荒谬，剧创的这种改编无异于“掩耳盗铃”，让观众在“自我感动”的闭环中迷失方向。《长安的荔枝》本应是大唐盛世的一场荔枝盛宴，却因剧组的“注水”“魔改”“审美降级”等问题，变成了一场“灾难现场”。当历史被随意揉捏，当审美被降级，当剧情沦为“工具人”的堆砌，这部剧的失败也就不足为奇了。当大唐荔枝路沦为“注水”河，我们看到的不仅是剧组的“偷懒”，更是整个行业的“浮躁”。

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